Анекдот
Райка будит Горбачева и спрашивает: Миша, а представлял, что будешь жену генерального секретаря иметь?
Так и тут... Витя, Витя, Металлика твою песню сыграла

Альбом музыкально показался мне достаточно упрощенным по сравнению с предыдущими, особенно – «Рубиконом». Нет знакомых барабанных проходов, бласт-битов, довольно монотонный однообразный мрачный саунд. Причем в первой половине альбома что-то даже и с гитарными соло как-то напряженно вышло, как будто их нет. Negative Growth и Answer To Me вообще напомнили (в первую очередь особенно звучащим вокалом) работы Napalm Death периода 1992-1994 годов. Где-то с середины диска Benediction раскочегарились, пошли соло, ритм какой-никакой прежний повылазил, это я про Griefgiver, Denial, Path Of The Serpent, The Dreams You Dread говорю, если что. Но… тогда это звучало как некое свежее дуновение в затхлой комнате death metal, сейчас – как некий шаг вбок от генеральной линии предыдущих работ. Но (еще раз оно самое)… мне нравится. Пусть как некий эксперимент, как веха развития, просто как не самый плохой альбом 1995 года выпуска.

О! Знаток! Великолепное владение предметом обсуждения!


Второй пошел!

Две недели назад купил первые четыре альбома Carcass, неремастированные издания на дисках от Earache с оригинальными обложками. А потом гнал на машине из отпуска, постоянно гоняя этот альбом и Necroticism. Скорость сто семьдесят, громкость такая, что больше ничего и не слышно. Случайно не убавив звук, заехал на заправку. Обслуживающий персонал даже подходить не стал

О, я смотрю, тут новый ансамбль образовался по интересам, "Три тремора". Забавно друг за другом подбирают.

Ну, что же? Еще немного слов, таблиц, статистики, гистограмм, картинок, введение с заключением, плюс бибилиографический список - и ваша диссертация по музыковедению готова, маэстро Yarri!

Подлизал на "отлично"

Альбом, записанный "в отместку" коллаборации Плант/Пэйдж. И прекрасно показывающий, что писать песни в стиле Led Zeppelin у дуэта Galás/Jones получается значительно лучше. Вокалом Диаманда убрала Планта "на раз", гитару Пэйджа отлично заменили клавишные и бас Джонса (кстати, басовые партии записаны очень впечатляюще,их не надо искать за тоннами инструментальных партий - все на поверхности, жирное и рельефное). Плюс некоторый аггро-индустриальный флер в плане ритм-секции. Самые баские на альбоме - Skótoseme, Do You Take This Man? и Devil's Rodeo. Есть на диске, как и большинство номерных альбомов Diamanda Galás.

Альбом, в котором просто нет слабых песен. На фоне остальных отдельно назову Look At Yourself, скоростную и мелодичную песню, часто увеличивающуюся на концертах по продолжительности раза в два за счет различных импровизаций гитариста, клавишника, вокалиста; эпическую, красивую July Morning со своим вступлением, яркой и динамично разворачивающейся основной частью и кодой, которую Байрон своим вокальным мастерством тоже мог превратить в двадцатиминутного хард/арт-рокового колосса; What Should Be Done - тут в первую очередь меня проперли вокальные партии Байрона и Хенсли.
П.с. Часть первого тиража выходила с фольгой, вставленной в две вертикальные прорези на лицевой стороне конверта, чтобы слушатель мог "посмотреть на себя".

Мда?
А здесь? Почему я слушаю Thrash Metal

Сначала приколося по обложке. Веселая такая и мрачно-металлическая одновременно. Даже нарисовал ее и на стенку повесил. Потом уже запись попалась.
Единственный условный косяк этой пластинки (и то только потому, что банда на настоящий момент позиционируется как трэшевая) - то, что трэша тут нет. Реальный heavy/speed metal, с некоторыми влияниями Iron Maiden (песня Hallows Eve), мелодичный и запоминающийся, а вокалист своим голосярой 75% прочих вокалеров за пояс заткнет даже распевая песенку про черепашек-ниндзя. Наряду с упомянутым эпиком очень уважаю Plunging To Megadeath и Metal Merchants. Жаль, что в свое время не пробились выше, потенциал то был - ого-го!

А чЁ энто в формате? К формату здесь столько же отношения, сколько в работах Lynyrd Skynyrd.

Никто не знает, как сделать так, чтобы все сообщения определенного пользователя не показывали?
Опасаюсь, что дебильность и слабоумие передаются посредством чтения.

Он перевернулся второй раз. Сегодня 16-е, а 80й не выходит из бана.

Такой приятный, домашний АОР, даже удивительно, что такой набор звезд хард-рока родил такую мягкую по звучанию пластинку (хотя... время такое было, Asia и иже с нею в фаворе были). Впечатление такое, будто весь инструментарий был заточен на поддержку Главного, голоса Хьюза. Нет продолжительных соло, "куплет-припев, начинаем новую песню". Не смотря на такой дисбаланс, запись получилась знатная, ламповая и мелодичная, и с обилием хоровых подпевок. Из девяти песен можно смело назвать половину, которые очень приятно "легли на ухо": Dance With The Devil, Phoenix Rising, Twilight Zone (сказать честно, Гэлли тут неплохо "подсветил" своим соло вокальную партию), Who's Watching You (тут уж Эйри не смог отказать себе в удовольствии сыграть небольшое соло). Судя по переизданию дискографии Phenomena в 2006 году, творчество их все-таки пользуется спросом и уважением.

Точно! А "Рэп это кал" еще и потому, что рэп это действительно кал.
Первые три песни - реальнейшие хитяры (не говорим про God father, она много раньше выходила). Задержите поезд - просто тяжелопрокатная вещица с цеплючим рефреном; Доктор Франкенштейн - примерно такая же, но при этом есть там и крутейший соляк. А Слишком поздно по пьяни может и скупую слезу вышибить. На удивление ее даже голос Паука не смог испортить.

Хорошо сказанул. Словно мысли мои прочитал.
Прям очень уютный и душевный олдскульный альбом. Неимоверно нравится слушать эту работу. В песнях типа Paradox Alley, I Bow To None, Violation Domain, Face Without Soul находится место и техничным риффам, и отменному ритму. Соло гитарные вызывают желание прокрутить их еще не раз. И Ингрэм вывернулся, спел так, что просто ух!
Не очень хватает слов, чтобы описАть получаемый от прослушивания этого альбома эмоции. Просто лучшая работа Benediction!

Появление альбома в 1992 году вызвало вопросы типа: что они здесь делают, когда в металлопрокате играют что угодно, только не трэш? Ответом стала сама музыка. Коллектив, будто понимая, что старые герои сходят со сцены, решили станцевать на могиле трэша жесточайший слэм, сами же и исполнив звуковую дорожку. Весь альбом записан очень четко, былой отвяз и пивное разгильдяйство были задвинуты на дальнюю полку. Здесь, в первую очередь, очень разборчивые инструментальные партии, иногда - несколько суховатые, без излишних соло, сыгранные словно автоматами. Хотя это касается больше первой половины альбома: Jurisdiction, Broken Image, Behind The Back... Но и здесь есть очень мелодичная и техничная Ugly Beauty и просто шотланскоалкогольная Centerfold. Вторая половина потихоньку съехала на
проторенную дорожку, логично начатую Stone Cold Sober и почти закончившуюся Freibier: без бухла эти пацаны долго не могут, а пропустив по паре кружек начинают жестко стебаться (запустив несколько риффов из Master Of Puppets в Lost And Found), и заканчивают все это вовсе уж неожиданно: техно-трэшевый инструментал Of Strange Talking People Under Arabian Skies от Tankard - это как тушеная свинина от мусульман, резко, наперчено, взрывоопасно.

В свое время я был свидетелем разговора двух любителей музыки: любителя death metal и ...кхм, нелюбителя.
Н.: Как ты можешь из всех (группы, исполняющие death metal) различать, они же все на одно лицо, однообразные. Л.: Легко различаю. Далее был следственный эксперимент (произвольное включение песен с разных кассет), по результатам которого Л. узнал все группы.

Соглашусь, что некая унитарность исполнителей стиля есть, она, так сказать, обусловлена стилевыми рамками. Но это меня нисколько не смущает: послушать пару тройку жужжжжжащих песен от Benediction или Bolt Thrower - только в кайф. Во-первых, ностальгия. Во-вторых, размышления о судьбах человечества. Ну и вообще - просто получаю удовольствие.
Ну а конкретно об этом альбоме: грешно называть Jumping At Shadows или The Grand Leveller однообразными. Тут тебе и и ритм поменяют, и басист что-нить этакое забацает, и вокалист с гроула на шепот перейдет, а про гитарные соло я просто умолчу.

В свое время (год 1990-й или 1991-й) взялся послушать эту работу по причине того, что там голосил Барни, ушедший затем в Napalm Death. Хотя люди говорили: скорости несравнимы, Benediction супротив них что телега против локомотива. Тем не менее... и не пожалел. Первым делом - из-за обложки. Там сразу и не разглядел всего, в глаза череп бросался. Это потом уже - нож в руках, профиль лежащего человека. Ну и музыка затем. Пусть неспешная, но позволяющая развернуться вою вокалиста, гитара опять же рвет (тут вот всегда вспоминается вступление в Artefacted Irreligion, Grizzled Finale, Experimental Stage; первую так вообще довольно часто... хм, что? нарыкиваю? или как это назвать?). Ну и нельзя не отметить мрачное интро с цепями или звуки реанимации в Suspended Animation. Вообще знаковый альбом, со своим замечательным олд-скульным звуком, портал в прошлое. Опять же - одна из первых виниловых пластинок в death metal.

Очень красивый альбом. И такой по настоящему осенний, прям слушая его закрываешь глаза, представляешь, начало октября, первые заморозки, лес желтый и красный от увядающих листьев. Где-то в музыке промелькнуло как раз описанное (Burnt Flowers Fallen, Green Man), где-то - умеренный оптимизм, дескать, полгода - и снова весна (Love You to Death, In Praise of Bacchus), где-то - понимание, что до этой весны еще надо дожить (Christmas Mourning). Но это все - именно мои ощущения от музыки, специально в lyric sheets я не заглядывал. Надо еще отметить отличное оформление: усиливает впечатления от музыки. И подбор кавера: Cinnamon Girl удачно подкрасила собственные песни, усилила, так сказать, впечатление.

Результатами доволен.

Всегда слушал девятитрэковую версию. Ее и из Москвы привозил в декабре 1996 года. Кстати, отличается и порядком, и наличием песен.


Все эти дудуки, цимбалы, ситары и песня Set Me On Fire наводят меня на мысли о музыкальном возврате в конец 60-х. А вообще, еще раз надо восхититься талантом Стила, талантом аудиоактера: как великолепно он изобразил в Christian Woman свою печаль, свой траур!
Сей альбом, вероятно, вершина творчества Type O Negative, диск без ускорений, с претензией на переосмысление творчества Black Sabbath. Пофиг, что с элементами готики! Классная вещь, классные песни (Black No.1, заглавная, Can't Loose You)!

Мда? Наверное, у тебя был собственный VoiVod, который облажался. Тот, который для всех, выпустил очень достойную работу.

Здесь Стил с командой снова отожгли. Музыкально: соединить готику, хард-кор и блэксаббатовскую тяжести и рифы - надо иметь талант (Gravity). Потом - в плане юмора: сделать семиминутную репризу на двухминутную Kill You Tonight (вляпав туда финальный аккорд из a Day In The Life) и пародию на Hey Joe - снова надо иметь талант. И в третий раз, опять музыкально: ТАК (!!! ) сыграть Paranoid, чтобы было почти непонятно, что это он, замедлить его, растянуть, в общем - извратиться надо одной из икон тяжелой музыки... опять надо иметь талант! Из чего следует вывод: отменная работа!