"Некто Уолтер (Кевин Бэкон) досрочно – за хорошее поведение – выходит из тюрьмы, где он провел 12 лет по причине излишне нежного отношения к маленьким девочкам. По прошествии небольшого времени он устраивается в деревообрабатывающую фирму, вследствие чего фильм и мог получить свое название. Название же, однако, он получил вовсе не из-за этого: ключ спрятан в сказке про Красную Шапочку, где добрый дровосек ударом топора убивает злого волка и извлекает из его внутренностей живую и невредимую нимфетку. Но в этом мире нет добрых дровосеков, а есть лишь безжалостные и жестокие расчленители хрупких детских тел, орудующие где-то неподалеку от места, где поселился Уолтер."
"самая пронзительная сцена в фильме – встреча в парке Уолтера и девочки Робин (тезки знаменитой малиновки), которая наблюдает птиц, чтобы забыть об отсутствии друзей. На исходе этой встречи герой Кевина Бэкона, не в силах совершенно отрешиться от старых привычек, предлагает искусительно манящему созданию некоторое время потусоваться у него на коленях; на что девочка отвечает, что ей, в общем-то, все равно, потому что ее собственный папа в отсутствие мамы постоянно нянчит ее на коленях, произнося при этом непонятные отрывочно-бессвязные слова и странно подергивая ногами. Пораженный Уолтер забирает свою просьбу назад, после чего девочка молча целует его и растворяется в глубине парка. Самое интересное в этой «независимой» (если пользоваться модной ныне дефиницией) социальной драме – ее аскетическая точность и выверенность, временами даже напоминающая происходящий из религиозного истока абсолютный минимализм Робера Брессона. Вероятно, именно поэтому сюжетные линии достаточно прямолинейны, камера держится строгих и четких классицистских траекторий, а интрига не повергает в удивление бесконечными сюрпризами: выпускнице киношколы Нью-Йоркского университета, питомника интеллектуального арт-хауса, Николь Касселл важно зафиксировать именно мельчайшие, пройденные до последней детали душевные движения своих персонажей. И на этом пути ее, безусловно, ждала удача, позволившая ей, кстати, получить приз за лучший сценарий (вместе со Стивеном Фечтером) в Санденсе в 2001-м и оказаться лучшим режиссером в глазах Бостонского общества кинокритиков в 2004-м." Vlad Dracula

Педофилия как образ жизни вступает в жесткий клинч с педофилией в постели и это прекрасно видно по лицу Бэйкона прочищает мозги получше электрошока. Любовь к детям побеждает любовь к сексу с детьми, больной излечивается бесповоротно.