Вот, например, одна из фраз Радости: "Я - образец добропорядочности. Даже член сосу с достоинством. Сколько я их уже отсосала, даже в самых людных местах - да так, чтоб никто и не заметил!" Или такая: "Хорошо, тогда я тебе отсосу - но только для того, чтоб ты понял, какая я отзывчивая."

Невероятно! Сначала - смотришь в пол-глаза, затем - втянувшись, а затем... затем понимаешь, что присутствуешь при чём-то невероятно сильном и значительном! Две разные по возрасту и внешности женщины в результате несчастных случаев, произошедших с ними, впадают в кому: одна - начинающая молоденькая танцовщица Алисия, другая - известная женщина-тореадор Лидия. За ними ухаживают их верные влюблённые в них мужчины - соответственно 30-летний странноватый девственник-медбрат Бениньо и солидный журналист Марко. Бениньо в уходе за Алисией делает ВСЁ, при этом регулярно разговаривая с ней - он советует и Марко говорить со своей женщиной (откуда и название фильма), но Марко не может этого делать. Бениньо и Марко становятся лучшими друзьями. Алисия раньше рассказывала Бениньо, что полюбила чёрно-белые фильмы, и вот Бениньо начинает ходить на такие фильмы и пересказывать лежащей в коме возлюбленной сюжеты этих фильмов.
Альмодовар вставляет в свой фильм как-бы другой стилизованный под немое кино начала прошлого века чёрно-белый мини-фильм: влюблённая пара, он склонен к полноте, она - химик, и изготавливает "эликсир", уменьшающий вес. Мужик выпивает и начинает... уменьшаться! И уменьшается в результате до размера сантиметров в 10. Парочка спит в отеле - она такая вся большая, он такой крохотный... она засыпает, он ползает по её телу, по грудям, и наконец, заходит во влагалище, где навсегда и остаётся!
Так вот, Бениньо рассказывает этот фильм беспомощной Алисии, а после оказывается, что Алисия... беременна! Впрочем, никакой мистики - Альмодовар пытается завуалировать "плотский грех" Бениньо тем, что он-де никогда не был с женщиной, и он всей душой любит Алисию. Развязка истории следующая: 1) Марко уезжает от Лидии (он узнаёт, что она, на самом деле, любила другого), и вскоре Лидия умирает; 2) Бениньо, как единственного подозреваемого, сажают в тюрьму; 3) через 8 месяцев Марко возвращается, и узнаёт, что Алисия родила мёртворожденного ребёнка, но сама в результате родов вышла из комы; 4) адвокаты Бениньо, - который по факту вывел Алисию из комы, - рассказывают подзащитному о родах, но умалчивают, что Алисия "очнулась", и Бениньо заканчивает жизнь самоубийством для того, чтобы душой воссоединиться с Алисией, которая без него (как он думал) из комы выйти не в состоянии. Очень грустный фильм и очень талантливый.

Ну что тут можно сказать? Я уже не раз зарекался — не смотреть русские фильмы. И опять любопытство оказалось сильнее меня… Читал перед просмотром рецензии. Почти все положительные, а немногочисленные отрицательные звучали не убедительно. Пришлось посмотреть, дабы иметь собственное независимое мнение по данному вопросу.

Про «Квартет И» ничего не слышал, но тем не менее видел их фильмы «День выборов» и «День радио» — оба не понравились. Почему? Потому что актёры плохие, диалоги деревянные, нацеленные на «цитирование в народе» («цитирование» нельзя подгадать или просчитать), сюжеты бедноватые и шутки не смешные. Теперь переходим непосредственно к фильму:

Сюжет сильно условный, и почти отсутствует — с претензией на «экзистенциальное путешествие». Вообще, фильмов где люди едут в машине и душу друг другу открывают снято немало и оригинальным тут быть сложно (из недавно просмотренных аналогичных лент — «Обгон» с Гассманом и Трентеньяном). Проблема в том, что «О чём говорят мужчины» не кинематограф, а КВН. Это не пьеса и не кино — это сентиментальный «мальчишник» под пиво с друзьями-подругами.

Актёры играют одинаково плохо, да и типажи не очень-то запоминающиеся.

Леонида Бараца (Леша) я уже видел в тех же «день того день сего», где он играл карикатурного гомосексуалиста. Может мне кажется, но здесь он играет тоже самое. Его «лейтмотив» про немцев забавным не показался — по-моему не смешно.

Ростислав Хаит (Слава) хотя бы знает, кто его персонаж — представитель нового поколения гламурных бизнесменов-мужланов. Впрочем, реплики он произносит так или иначе заучено и неестественно. Словно рекламирует «педди-гри» или «хэд-н-шолдерс»

Александр Демидов (Саша) корчит клоунаду — ни то ни сё. Камиль Ларин (Камиль) нечто среднее между персонажами Леши и Славы — переходное звено от «тупого мужлана» к «сентиментальному слюньтяю».

В фильме нет смысла. Есть набор банальностей, которые и так все знают, и «мораль басни» — «изменять не хорошо». И что? Зачем эти нравоучения? С каких пор кино обязано быть «воспитательно-образовательным»? Некоторым зрителям, не принявшим фильм, напротив показалось что кино «аморальное» и учит мужчин изменять — именно после этих слов негодования я наивно понадеялся что фильм быть может и правда стоящий. Но нет. Напротив. Это опять розовые сопли и байки о том, как надо жить…

Открывающий ленту монолог, суть которого сводится к слову «Зачем?», можно применить и ко всему фильму — «А зачем он нужен?». Сюжета — нет. Шутки — есть несколько хороших, да. Хватило бы на двадцатиминутый КВН по второму каналу, или на выпуск Камеди Клаб. Но не больше.

О чём же всё-таки фильм? О том, что мужчины готовы изменять направо-налево, но даже сама мысль, что и жены могут им изменять, ввергает бедняг в ужас? - может об этом кто-то ещё и не знает, но думалось мне, это очевидно уж не первое столетие.

Всё в фильме очевидно, банально и старо как мир.

Если вместо интеллигентных персонажей «Закат американской империи» Дени Аркана красовались быдловатые, туповатые стереотипные мужики, и разговаривали бы они не на кухне, а в машине по пути «куда угодно» — то вуаля, вот вам «наш главный отечественный шедевр последних лет» «О чём говорят мужчины».

Нет, русский кинематограф категорически не дееспособен. И причина кроется отнюдь не в малых бюджетах (впрочем, у данного произведения бюджет почти 2 миллиона долларов — опять возникает вопрос «ЗАЧЕМ?»). Причина в бездарности съемочной группы, отсутствии идей у сценаристов, желании угодить всем (особенно массам, обделённым интеллектом), плоском менталитете и наплевательском отношении к искусству («слепим чё нить по бырому, нах заморачиваться»)

Ну, разве мы не знаем, что «сороколетие» ближе чем кажется? Что хэппи-энд у моря нам не светит? Что любовницы пишут «дорогой ты мой», а жёны «купи хлеба!»? Да ещё Би2 повсюду…

Шутки про «современное искусство» тоже не новы — в тысяче фильмов они уже обыграны, и обыграны куда забавнее. Лучшая из запомнившихся мне прозвучала в сериале Коломбо:

Питер Фальк бродит по выставочной галерее с администратором и спрашивает «Вот это интересно. Как называется». Администратор отвечает «э… это вентиляционная решетка..»

2 из 10