почему-то главная группа пауэра лишена своей темы и своего опроса) При том, что копья по её вопросу ломаются регулярно и в совсем не предназначенных для этого темах. Плюс ко всему осенью ждём новый альбом, а сингл, предваряющий его выход - так и вообще через 2 недели. Итак, прошу голосовать и вообще высказываться кто во что горазд)

Что сомнительного в бодрой песне с хитовым, 100%-хелловским припевом?

У играющих людей поинтересуйся. Хотя это и на слух заметно, если сам когда-либо музыкой занимался. Если, конечно, не занимать позицию "упруся - не покорюся".

Вот и слезай с этой позиции.



Она недостаточно ударная для первой песни.

Дык на ней не я стою. В чём техническое превосходство Грапова над Ниманном? В грязноватом, прямо скажем, звукоизвлечении? В более узком арсенале приёмов? Лично я всегда это полагал минусом в сравнении. Но здесь мне открыли наконец-то глаза, да. (IMG:style_emoticons/default/bang.gif)

А? Поподробнее, пожалуйста. Что такого делал Ниманн, чего не было у Грапова?

Да хотя бы "hammer-ons from nowhere" в стиле Грега Хау (на ютубе у него есть короткий обучающий ролик) или ONPS-легато, которое у него практически эталонное, как и очень характерное "злое" вибрато. Плюс всякие стринг-скиппинги, чикен-пикинги и прочие новомодные (относительно) извраты.

а я вот внезапно поддержу, Кролик охренительный, я б оттуда только медляки выкинул, и стало б огонь ваще

Alamar, давай конкретные примеры, где это у Териона.



Don't Stop Being Crazy — последняя на данный момент ломовейшая баллада группы.

Hold Me in Your Arms

Хаммеры и легато - практически везде, они основа его стиля. Наглядные примеры: "The Khlysti Evangelist", "TOF - the Trinity" (вообще бенефис Ниманна как гитариста) и "Nightside of Eden" с "Live Gothic". Пропуск струн часто идёт "в комплекте" с вышеуказанными техниками, для обозначения конкретных мест надо смотреть живые выступления. В чистом виде как один из основных приёмов использован, к примеру, в "Asgard". Вибрато - тоже много где, особо показательны в этом плане начало и конец "Ginnungagap". Да и вообще, как-то несолидно самоучку Грапова в плане техники ставить выше виртуоза с дипломом и успешного педагога (один из учеников которого, кстати - основатель и владелец небезызвестного ресурса guitarmasterclass.net).

Я тебе вот что скажу - в мире было и есть только три хороших соло-гитариста, а именно - Джефф Ханнеман, Керри Кинг и Трей Азагтот. Все остальные играют какой то вонючий рок-н-ролл.

Не технари конечно, но ритмачи и композиторы знатные. Керри здесь лишний.

Formaldehyd, а Кинг с Ханнеманом что играли? Нотную кашу для промывания желудка? От уж солисты так солисты, даа. Насчёт Азагтота спорить не буду - самому интересно следить за его хитросплетениями, не ультратехничными, но весьма самобытными, без которых музыка его группы многое потеряла бы.

Керри великолепен в идиотизме своих квинтэссенций!
Только вышеперечисленные мною люди смогли так сыграть соло, что оно стало хорошим дополнением к подлежащему под ним трындецу, и оторвалось от гнилых, но цепких корней ритм-н-блюза, тянущихся ещё со времён всяких разных хендриксов и прочей роковой шняги, и даже раннее, но имена тех смрадных бакложанов я даже и не ставил себе целью запоминать.


именно! тем то и хороши!

Это правда, их соло - одни из лучших в метале. Адепты музыкальности и осмысленности идут в жёппу.

Не удивительно, потому как Керри и Хэннеман создавали свои произведения на основе раннего блека и спид-метала. Как раз эти направления ,и позже треш метал, стали избавляться от рокоблюзовой основы.

У треша кишка тонка оказалась.
Вот слушая Darkspace уже не очень чувствуешь reek of putrefaction

Туда, увы, скорее идёт жанр, где подобное считается высшим пилотажем.
А вот это уже правильное направление мысли. И никакие лжесолисты не надобны больше.

Нет, туда идут именно адепты осмысленности и музыкальности.

Speed стал растворяться в других направлениях, в том же треше. Перестал развиваться как отдельная единица и помер. Что печально конечно.
Вообще 82-85 год можно назвать "дорожной развязкой" в метале, было несколько путей дальнейшего развития. И все пошло как пошло. Darkthrone это осознали, поэтому в некоторых из последних альбомов пытались вернуться к этой "развязке" и попытаться уйти в ином направлении.

Darkspace это уже окончательное сбрасывание всего чужеродного и изменение формы и понятия изначально вложенного в явление под названием "музыка"

Несколько лет назад углубился в поисках и прослушивания всего интересного в тот промежуток времени.
Вроде и не жил в те времена, а как сцуко цепляют некоторые альбомы.



Ни разу не технично, прямолинейно с долбанутым вокалом............. но круто.

Хвалить гитарные соло у Slayer, так же как и ругать, особо не за что, - они просто выполняют свою функцию, не претендуя на что-то большое. А вот у Азагтота гениальное звукоизвлечение. Morbid Angel люблю в первую очередь за его мрачный, "потусторонний" мелодизм.

я баллады в принципе ниувожаю, поэтому отовсюду бы их повыкидывал (IMG:style_emoticons/default/1488.gif)

У них вообще есть соло?

Куда идут падаваны музыкальной каши?

Контекстуальные.

Через тернии к звёздам! Вместе с адептами глухого пeрдежа в трубу, собственно. Потому что, мы видим дальше, чем горят квазары и слышим рокот самых древних сил. (IMG:style_emoticons/default/25.gif)
И леший нас с утра ещё взбесил (IMG:style_emoticons/default/1488.gif)

Чюдно. Так играют примерно 90% гитаристов на мировой сцене. Вопрос был в том, что такого делал Ниманн, что неподвластно Грапову.



Вопрос таланта, знаешь ли (IMG:style_emoticons/default/1488.gif)



Какое счастье, что остальных настолько больше, чем тех троих.

Я по твоему требованию привёл конкретные примеры, что не так? Не знаком, увы, с 90% гитаристов мировой сцены, но в исполнении Грапова ничего подобного тем же TOF и NoE не слышал. А быть Мальмстином третьей свежести на рубеже столетий (когда Ниманн уже вовсю поливал в Терионе) - не Б-г весть какое достижение, прямо скажем. Собсна, даже от оригинального Мальмстина гитарная мысль тогда уже ушла далеко вперёд. К тому же я не только о приёмах говорил, но и о качестве звукоизвлечения.
То есть личных предпочтений. Мог бы уточнить сразу, дабы не ломать копья понапрасну. (IMG:style_emoticons/default/smile1.gif)

Да.


Без понятия, я к ним отношения не имею.

Спецом посмотрел. Если ты о том, как он модернизировал оригинальное соло — во-первых, качество звукоизвлечения ничуть не лучше, чем у Грапова на концертах. Во-вторых, фантазии отчаянно не хватает — своими легато/вибрато он во всех песнях делает примерно одно и то же, что в студии на своих треках, что живьём на старых. В-третьих, к сожалению, концертных записей Хелловина эпохи Грапова не так и много, а уж в качестве, позволяющем визуально оценить работу Роланда — ещё меньше.

Это ещё из лучших:



но всё равно снято хрен поймёшь как.

Но дело в том, что Ниманн, обладая, бесспорно, крутой техникой, в фантазии применения её обидно ограничен (не путать с органичен). Есть у него что-нибудь наподобие граповских работ в Music или Mr. Ego? Или мастерплановской Bleeding Eyes?

И, опять же, о сравнениях с Ингви. Звукоизвлечение и обилие свипов — потому и сравнивают, на самом деле общего не так и много. Хотя то же посвящение Grapowski's Malmsuite 1001 (In D-Doll) — прекрасный косплей.





И вот тут передёргивать точно не надо. Роланд в тыквах с 90-го, через 11 лет он ушёл, в то время как Ниманн годом ранее только появился на Деггиале.