(IMG:http://metalarea.org/images/audiocovers/2012_Jun/acov_uid102610_49e2a3eb5005d723efa230cafac1fe9d_thumb.jpg)

*Year: 1996
*Genre: Sympho Metal
*Country: Sweden (IMG:http://metalarea.org/forum/style_images/flags/Sweden.png)
*Format: mp3@320
*Size: 115 mb

Tracklist:
1. Preludium (1:43)
2. To Mega Therion (6:34)
3. Cults Of The Shadow (5:14)
4. In The Desert Of Set (5:29)
5. Interludium (1:47)
6. Nightside Of Eden (7:31)
7. Opus Eclipse (3:41)
8. Invocation Of Naamah (5:31)
9. The Siren Of The Woods (9:55)
10. Grand Finale , Postludium (4:04)
*************************
Total playing time: 51:29



This post has been edited by satanath: Jun 30 2012, 17:15:09

Который неверен.

Ты прав, всего четыре, но доставляющих три. Первое место это безусловно 2001, за ним идет 2003, замыкает все 2010. (IMG:style_emoticons/default/25.gif)

только для тебя

APE (image+.cue+LP Pictures) (Vinyl-rip 16bit 48kHz)

Праздник, который всегда с тобой.

Один из самых ярких, нарядных, фееричных альбомов, известных мне. Чистое сокровище, ни одной проходной не то что песни — ноты, звука, аккорда; абсолютна якiсть, как писали (а может, и пишут) на какой-то водке.

Дамы и господа, 9 августа 1996-го озарил мир своим совершенством пятый альбом шведов Therion. Theli (дракон).

Как известно, быть без изъяну — тоже изъян, вот и тут вместо прекрасно нарисованных драконов двух предыдущих обложек мы имеем вот это. Сложно сказать, что двигало группой (почему, почему, мистер Йонссон?!™), оставим эту... это... в общем, на совести группы и оставим, тем более, что дальше альбом можно только и исключительно хвалить.

Начиная с Theli и по сей день группа играет примерно одно и тоже, иногда удачнее, иногда совсем никак, чередуя солидные шедевры с откровенными провалами, но дотянуться до нашего юбиляра у них так никогда и не получилось, несмотря на то, что действительно годные попытки имели место быть.

Если отбросить симфоническую-оперную часть, непосредственно метал-составляющая совершенно ничего особенного из себя не представляет. Хорошая, сочная ритм-секция, банальные гитарные "квадраты", умеренно хороший полуэкстремальный вокал — качественно, но, в конце концов, шведские дэтстеры (пусть и бывшие), имеющие 4 полноформата за плечами, вроде бы и не должны падать лицом в грязь.

И вот тут-то и выходит на авансцену симфоника. Попытки смешать тяжёлую музыку и оперу (классику), конечно, не новы. Но именно в тяжёлом метале никто и никогда до Theli не делал это с такими размахом и успехом. У самой группы были более ранние попытки, ещё на втором альбоме, да и далее интерес к подобному только возрастал, пару вещей с Lepaca Kliffoth вполне можно было бы назвать родными сёстрами здешних композиций. Но. Но. Но.

Одна лишь работа с хорами и ведущими вокалами, исполнителей которых набежала аж дюжина человек — отдельная песня. Прописать все партии, наложить, переплести, подобрать дуэты и составить хоры — работа насколько титаническая, настолько и неожиданная для людей, которые ещё пять лет назад нарезали бескомпромиссный и не особо интересный дэт средней руки. Да, от альбома к альбому группа заметно росла в композиционном плане, но на Theli они шагнули даже не на следующий уровень, а на несколько сразу.

Жаль, что тут не нашлось места настоящему оркестру, все "неметальные" партии отданы на откуп синтезаторам и роялю, но, в конце концов, не всё сразу. Альбом только вознёс группу в ранг звёзд первой величины, и осваивать бюджеты на запись им ещё предстояло научиться. Как бы то ни было, совсем не скажешь, что из-за программинга и синтезаторов саунд альбома пострадал. Да, следующий Vovin уже звучит солиднее, пусть там и добавили всего лишь живые смычковые да старый добрый хаммонд; но не поцелован он шумерскими богами в темечко, не любимое дитя звёзд, пусть и очень и очень хорош.

О настроении. Группа чуть ли не с самого начала загонялась по различной эзотерике, мистике и прочей каббале. Всяческие имена собственные, неясно встающие угрожающими тенями в лирике, полузабытые даже специалистами мифы, некоторый крен в сумрачное востоковедение — и всё это есть и здесь — но именно Theli стал доброй сказкой, этаким наивным первородным фэнтези, где нет полутонов и приземлённости, где всегда добро против зла, всё просто, понятно и легко. Он очень позитивный, всякие нарочитые штучки и приёмчики из хард-рока на ура сбивают излишнюю серьёзность и накал тяжмета; вместе с тем, очень даже есть и где взгрустнуть, пустить скупую, но тяжёлую слезу.

Собственно, "Прелюдия" уже настраивает на мысленное путешествие в гости к Сказке — за немногим более полутора минут можно успеть нарисовать себе Мир, все его горизонты, вершины и бездны. To Mega Therion, пожалуй, и по сей день, спустя четверть века, остаётся главной песней группы. Потому что это ХИТ из всех больших букв, это магнум опус Териона, это пафос в хорошем смысле, это бешеный драйв (да я до утра так могу). Чёрт возьми, да он даже в телевизоре звучал, и не в специализированных передачах — правда, это был не единственный их трек, который туда забрали.
Cults of the Shadow — залихватская, наглая, с бесшабашным проигрышем, чуть ли не разбойничьим посвистом, а "В пустыне Сета" всё как положено — жара, смерть и головоломные восточные мелодии. "Интерлюдия" всего лишь подводит нас к "Ночной стороне Эдема" — колоссальной композиции, с мощнейшими распевками, величественным, неспешным ритмом, который в конце вдруг даёт жару так, что тошно становится всем шайтанам и иблисам.
Opus Eclipse — квазиинструментал, ведь нельзя назвать чистым инструментальным произведением то, где хоры не замолкают чуть ли ни на секунду? Invocation of Naamah — самый быстрый, тяжёлый и драйвовый трек альбома, и как же здорово, что в нём нашлось место для лидирующего экстремального вокала — пусть не полноценного гроула, но хотя бы харша. Сирена лесов — тот самый эпик для приуныть. Нежнейшая песня, с умопомрачительным вокальным диалогом, хардроковыми соло и какой-то неизбывной печалью. И "Гранд финал" — сногсшибательная и необоримо героическая. Волны встают выше бортов, конная лава несокрушимо сметает врага, и Вовин такой молодой, и юный Мардук впереди.

Это очень удачный финал. Это очень яркий финал ©.

Слушать этот альбом можно в любой момент времени, в любом настроении и сколько угодно раз подряд (сегодня пять, например).

Лучше Edge of Sanity того же года.

Лучше Edge of Sanity того же года только Edge of Sanity того же года.

Совершенно очевидно, что Edge of Sanity того же года равен Edge of Sanity того же года.

двоякое толкование фразы этой вижу я

В следующем году Edge Of Sanity того же года стал выдержанным Edge Of Sanity того же года, что и продолжается до сих пор.

Ну, кстати, если выбирать между "Тели" и "Крисмоном" я тоже за альбом Териона)
Зато второй Кримсон кроет их обоих, такдумаю.

Внушительный альбом, настоящий развёрнутый металлический эпос. Сочинительский, или как даже больше подойдёт при описании этого альбома, композиторский уровень, что уже на предыдущих альбомах был отнюдь не новичковым, здесь берёт необычайно высокую для себя планку. Отслеживать, как развиваются распевные и сдержанно торжественные темы, как подогнаны друг к другу песенные фрагменты, как сам альбом постепенно раскручивается от самого начала и приходит к своей кульминации в эпической Siren Of The Woods - одно удовольствие. Действительно впечатляет работа с совмещением металлической стилистики и элементов академики, которые вроде и не образуют здесь каких-то сложных и головоломных взаимодействий, но настолько талантливо сплетены и действуют вместе так безотказно, что отделить их друг от друга, не вдаваясь в детали, достаточно трудно. Гитарные соло скупы и невелеречивы, но невероятно уместны и красивы, оперный вокал и хоры аскетичны и сдержанны, и вместе с тем делают посильный вклад в атмосферу альбома, подчёркивая его суть. На композиционном уровне внешне альбом прост, он не содержит резких нелогичных разворотов в своём "сюжете", не ошарашивает изломанной риффовкой или ещё чем-то из арсенала приёмов техничного метала, но берёт как раз своей размеренной поступью и уверенностью в своём плавном, неспешном движении с осознанием своей внушительности и монументальности - что уже роднит его с академической музыкой даже без её мелодико-гармонических и аранжировочных вкраплений, что, тем не менее, обширно представлены на этом альбоме. В некотором роде Theli - это развитие идей эпического композиторского метала Iron Maiden, только уже в совершенно новом взгляде метала девяностых годов и с акцентом на его мрачно-торжественную сердцевину в обход внешних украшательств вроде виртуозных соло и неистовых ударных сбивок,ч то были бы в контексте сего шедевра крайне безвкусны. И развитие наиудачнейшее.

Живая версия 2007 года в исполнении золотого состава (с Карлссоном и братьями Н.) наглядно демонстрирует, что всё-таки нет. А в остальном отлично написал, плюсую. Но при всей знаковости обсуждаемой пластинки композиторский пик Therion был на тот момент ещё впереди.

Она порой даже в рамках одного альбома (например, дилогии 2004 года) играла далеко не одно и то же. Не всегда это шло ей на пользу, но тем не менее.

Therion - Theli (Japanese Edition 1996) 320kbps

Register

Это всё вопросы аранжировок. А суть одна.

Это смотря насколько были расширены исходные варианты инструментальных партий. В принципе, может быть, возможно насытить эти песни большим количеством нюансов, но до известного предела всё же.

Как пример:





Во втором случае ещё и вокал прилично заимпрувлен.


А что в данном случае является "сутью"?

Вчера переслушивал - хорош! Альбом тоже.



Не был, это и есть пик.

Нет, рост был и в "симфоническом" плане (вплоть до 2001), и в "металлическом" (здесь любой альбом нулевых даст фору сабжу, особенно 2007). Другое дело, что подобных прорывов у группы больше не было.

Не нужен, как и весь остальной Терион, начиная как раз с него.

Old Vyaine, не нужен Терион строго после него. Что закономерно вытекает из распада в 2008 самого стабильно-продуктивного состава группы. А вот на чём основана логика тех, кто проводит рубеж перед 2007 - мне совершенно невдомёк.

Глобально Терион не нужен как раз после сабжа, не глобально - после 2004-го.

Плюсую, причём я бы именно 2001 и 2007 назвал пиками.

Нет ничего удивительного, что прогеры одной из вышек считают 2007-й, в котором за всеми прог-плюхами Терион не слышится вообще, но вот в чём секрет (кек) 2001-го - мне так ясно и не стало.

В чём секрет альбома, на котором аццы симфо-метала стали наиболее "симфо"? Странный вопрос, кмк.

Как будто это что-то хорошее. Вон, тот же "Вовин" после сабжа звучит очень блекло как раз из-за повышенной дозы симфоники и малой доли митола.

6666666, на Вовине процентное содержание симфы выше, на Рунах - её уровень. Да и с митолом там более чем в порядке. Такой риффовой мощи, как в Ginnungagap, Asgard или Schwarzalbenheim, ни одна вещь с '98 и близко не демонстрирует (кроме напористой, но бестолковой The Wild Hunt), я уж молчу про солы.

эскобар.жпг



Риффовая мощь - это ко второму их альбому, у которого с причмокиванием делают как "Руны", так и местами даже "Тели".

Не слышу там ничего мощнее и тяжелее открывахи SotR. Если в песне никто дурным голосом не орёт, это не делает её автоматически менее мощной.