Тем не менее, все нечётные получились интереснее всех чётных: в первой категории у каждой песни своё яркое и характерное "лицо", а вторая сконцентрировала более-менее стандартное паверное долбилово.

Не очень понятно, каким боком эти слова применимы к т. н. фредгитаристу.

Хотел бы я посмотреть на опущенца, который "слово в слово" повторит сказанное им про King Crimson, к примеру.

Да полно и после 91 песен с его авторским участием. Разве что в последний альбом не вложился по причине потерянного айфона.

Моя любимая у группы наряду с Amity. А "подзабыта" она скорее всего потому, что живьём её вокальные наложения воспроизвести не так просто.


Да, у меня она именно благодаря этому альбому стала любимой певицей.

Удивлён, мягко говоря.

У меня раньше These Good People стояла.

И да, Рун это "конечно лучше" ни в коей мере не касается. Гениальный альбом, в топ-10 всех времён и народов у меня. Как и Вайлдхани (раз уж речь о Tiamat зашла). Но в общем и целом DCD солиднее и значимее для тех пластов популярной музыки, что мне интересны.

По-настоящему депрессивная там только Jelena, после которой действительно иногда хоть в петлю полезай. A Life All Mine её уже заметно разбавляет, пусть и не блещет особой жизнерадостностью.

№2 у меня после Gaia.

Old Vyaine, не нужен Терион строго после него. Что закономерно вытекает из распада в 2008 самого стабильно-продуктивного состава группы. А вот на чём основана логика тех, кто проводит рубеж перед 2007 - мне совершенно невдомёк.

Нет, рост был и в "симфоническом" плане (вплоть до 2001), и в "металлическом" (здесь любой альбом нулевых даст фору сабжу, особенно 2007). Другое дело, что подобных прорывов у группы больше не было.

Эмм... А где здесь фьюжен собсна?
По мне так лучшие альбомы Кримзы (равно как и VdGG/PH) по части атмосферы сто очков дадут вперёд любому Флойду. Особенно меллотронные эпики ранних опусов (Epitaph, The Court, Poseidon, Cirkus, Exiles, Starless). Настоящий гатишный сумрак, предвосхитивший и дарквейв/этереал 80-х, и соответствующие митольные субжанры. У ПФ на их фоне как-то всё слишком легковесно и комфортабельно, на расслабоне. Обсуждаемый альбом в этом плане довольно специфичен и в лоб не бьёт, но своим неповторимым шармом обладает. На нём Фрипп сотоварищи попытались надругаться над наследием Television и Talking Heads тем же самым образом, которым в 69-м ими был неистово апгрейднуты The Beatles, Procol Harum, The Moody Blues... да и тот же Флойд. Получилось, как по мне, ничуть не хуже. Любимый мой альбом KC наряду с предыдущим.
Лучший в истории группы и один из лучших в жанре. Вот в 1969-74 с вокалом у них как раз туговато было. Лейк на первых двух ещё так-сяк, а дальше - максимум ещё один инструмент, отнюдь не самый яркий и виртуозный. У дедушки Фриппа вообще странное отношение к вокалу, если не сказать пренебрежительное. Пресно-диетический (и даже визуально задвинутый куда-то вбок и взад на концертах) Жакчик из последнего состава - лишнее тому подтверждение. Белью же в этом отношении - луч света в тёмном царстве.

Есть масса не самых техничных гитаристов, берущих креативностью или яркостью партий. Хэммет же уныл во всех этих аспектах, особенно начиная с 90-х.

И всё-таки хотелось бы знать: что за идею ты мне приписываешь? Начнём с того, что мне здесь пытались втереть некую "объективную нишевость" как важный критерий оценки музыки. Настолько важный, что "нишевые" группы в подобных темах светить своим кувшинным рылом не имеют права. На что я возразил, что есть не менее объективные критерии творческой состоятельности, заключающиеся отнюдь не в том, кто там что себе под музыку нафантазирует, а во вложенных в эту музыку знаниях и навыках, в осознанном новаторстве и уходе от банальности. Естественно, субъективно каждый имеет право этими критериями подтереться, но менее значимыми они от этого не станут. Более того, самой музыки они касаются гораздо более прямо и непосредственно, чем популярность, в большинстве случаев обусловленная отнюдь не художественной ценностью (которая сама по себе в высшей степени субъективна и даже фантомна). Что здесь не так, в конце-то концов?

Скажем так, опусы DsO требуют и для сочинения, и для восприятия (в полной мере, опять же, а не на уровне "торкания") явно бóльших специфических знаний и общекультурного багажа. Это такой же неоспоримый факт, как и число слушателей - только касается он уже не голой статистики, а собственно творчества.

Ок, вычёркиваем из истории музыки Пендерецкого и Штокхаузена, оставляем там Дуа Липу и Эда Ширана.

Если рассматривать не тег "progressive metal" в узком смысле, а прогрессив как "надстройку" над любым базовым жанром - в смысле усложнения и "академизации", - его место не "сбоку", а на самой что ни на есть вершине. Люди, которых привлекает музыкальность, а не тупо башкой потрясти, рано или поздно к этой надстройке приходят. Извините, но я не знаю такой "объективности", по которой Motorhead имеют бóльшую художественную ценность, чем Fates Warning, а Darkthrone - чем Deathspell Omega.

Придётся поддержать.

Ещё какой! Меня поначалу обилие фанатов Хелавина здесь удивляло - но на фоне трэшхедов их тут раз-два и обчёлся. Что меня лично несколько удручает, поскольку изо всех ведущих субжанров митола трэш по мне самый "половинчатый" (вернее даже, "полуфабрикатный") и морально устаревший.


Нет, лучший однозначно Дарк Райд.

Жаль, BTR больше заслуживает.

Есть немного, да. Красивый, но слишком ровный и гладко-вылизанный альбом.

Симфоническая часть на тройничке "усохла" разве что в том смысле, что нарулена с помощью сэмплов, а не живых инструментов. Сами же партии перешли на качественно иной уровень, по крайней мере формально. Это не просто игра на котрасте между митолом и "классическими" тембрами, как раньше, а непрерывное развитие без повторов, как в полноценном академическом произведении. Другое дело, что в академическом контексте оно даже не вторично, а третично-четвертично, и представляет интерес лишь как эксперимент рок-музыканта на внешней для себя территории.

Не понял претензий. У твоих кумиров Helloween там по-прежнему песни с Киперов львиную долю топа занимают - им выход ещё почти на десять лет раньше не помешал. При этом ты без проблем восхищаешься их старопердунским Гэмблингом, а Териону в каком-либо творческом росте отказываешь. Да что там в росте - даже в способности удержать планку.

Вообще-то даже объективно (по прослушкам на ласте за всё время, например) Лемурия - хит №1 у них. А уж субъективно я с тобой тем более не соглашусь, ибо не вижу причин. Мелодический свой дар Юнссон к 2004 точно не растерял (про GK говорить не буду - это всё-таки труд коллективный), скиллы аранжировщика только прокачал, да и сто с лишним живых оркестрантов - это вам не касио 96-го или бюджетный квартетик 98-го. Проблема только в том, что привычная стилистика группы, доведённая до совершенства на Рунах, дилогией была уже вдоль и поперёк исхожена и вычерпана до дна. И Каббала как раз показала достойный выход из этого тупика, но фактический распад группы через год после неё завалил этот выход и отправил исписавшегося уже мастермайнда биться головой о самим же собой для себя возведённые рамки.