Любая из них ГОРАЗДО приемлемей для меня, чем From Here... или The Apparition.


Кроме ритмического рисунка вокальной партии никакого самоплагиата не вижу в упор. А уж инструментальной части Дуэлянтов позавидуют не только Орлы, но и любая из ранее выпущенных группой вещей, за вычетом разве что Фантома.

Но вообще альбом уникальный в рамках творческого наследия Мейден. Как по количеству нетипичных (пусть и не всегда со знаком плюс) для группы песен, так и по настроению - более "взрослому", циничному, отчасти даже остервенелому, равноудалённому как от книжной романтики 80-х, так и от позднего "прогрессивного" уныния. Afraid to Shoot Strangers и титульная композиция - общепризнанный золотой фонд IM; столь же красивые (пусть и не столь эпичные) Childhood's End и Judas Be My Guide вполне могли бы туда войти, удели группа побольше внимания их раскрутке; ну и треки 1, 4, 6, 8 тоже можно занести британцам в актив как удачные в общем и целом эксперименты. Из остальных, уже перечисленных выше, сносить не стал только The Fugitive: не будучи сколько-нибудь яркой, композиционно эта вещь довольно интересна.

В существующем виде альбом далеко не лучший, конечно - максимум пятое место в дискографии, - но в случае изъятия трёх-четырёх ненужных вещей (номера 2, 9, 11, опционально 7) может претендовать если не на первую, то на вторую строчку запросто. Что характерно, в таком виде он вполне будет соответствовать по хронометражу стандартному 45-минутному винилу, как и львиная доля их предыдущих нетленок.

Даже внутри классического периода дебют и "Like Gods of the Sun" разнятся между собой сильнее, чем любые две работы Iron Maiden, к примеру. Да и сама их синтетическая стилистика с блэкджеком и шлюхами дарквейвом и скрыпками разве не была новым словом в рамках жанра? Я уж молчу про экзотические би-сайды ранних ипишек, вроде "Le Cerf Malade" и "Transcending".

Именно вследствие своеобразия они такое впечатление и производят. PL и Anathema более "хамелеонистые", легче впитывают всякие посторонние влияния - и в итоге их постоянно сравнивают с какими-то мейнстримовыми грандами вроде флойдов или депешей, зачастую обвиняя во вторичности. А сабж вот и сравнить не с кем в этом плане: настолько он "вещь в себе".

Как минимум - у МДБ в их лучшие годы гораздо более самобытная эстетика и характерный почерк, нежели у собратьев по "Peaceville Three". Вполне допускаю, впрочем, что именно в силу этой характерности они многим нравятся меньше.

По большому счёту да. Развитие в последующем творчестве получили по большей части те самые "сыровато-дурковатые" темы,

Хорошая шутка. Именно композиторски данная группа за первые 10 лет уже выросла колоссально. А последние работы - они не столько "сырые", сколько просто неудачные.

Да где вы там это слышите? Какие-нить King Crimson или Van der Graaf Generator тех лет в разы мрачнее и обречённее, а местами - так и тяжелее. Я уж не говорю о прото-дарквейве вроде Нико или сольного Хэммилла. Какую такую мрачную атмосферу может навевать блеяние алкогольного клоуна под блюзоватые риффачки, я за 30 лет знакомства с БС так и не понял. Ну ok, вспомнили несколько раз, что в музыке помимо пентухи есть и пресловутый тритон. Только не слишком ли дофига чести за эту горстку воспоминаний? К тому же упомянутые мной ребята всякие зловещие диссонансы юзали куда более активно.


Очень подходящее сабжу определение.

Жесть канеш: едва ли не половина темы альбома ДБ (одного из лучших, кстати) посвящена обсуждению Средлов и сравнениям с ними. Что уже в некотором роде намекает. А уж когда кто-то начинает утверждать бóльшую музыкальную состоятельность прямолинейных до усрачки норвежцев по сравнению с англичанами, которые в лучшие свои годы (1996-2000 и с 2015) чуть ли не прог наяривали - тут реально не знаешь, плакать или смеяться. Приходится совмещать оба занятия.

С отрывом лучший опус из чисто аллендеровских, уровня практически 2003-04. И последний, пожалуй, с характерной для ЦоФ токсичной атмосферой, за которую их во многом и любят. Причём здесь она даже ярче выражена, чем на любом другом диске после Мидиана. В эпичность, канеш, Пол никогда не умел - не смог и на этом альбоме, где длинные вещи второй половины ощутимо проигрывают убойным хитам первой. Для 9-минуток им нужен был если не Анстис, то хотя бы Пауэлл. Зато здесь Аллендер в одно лицо сваял The Death of Love - ближайший конкурент Нимфетамина в борьбе группы за юные сердца херок (или это вечный сессионщик Робсон руку приложил?). Наверное, столь доходчивых номеров у них с тех пор и не было.

Забавно канеш вышло, но 20 лет спустя внезапно вценил. Несоответствие замаха и удара никуда не делось, и дубовость Аллендера мне по-прежнему нехило режет уши - но я впервые, наконец, воспринял DaaD как единое масштабное полотно на эмоциональном, а не сугубо когнитивном уровне.

У Аверсы звук лучше? Это что-то новенькое. Ну и такого враз валящего с ног хука, как "Apophis reach dark office", я там тоже не припомню. Хотя там вообще крайне трудно что-либо запомнить.

Третий десяток лет их слушаю, но культ "The Jester Race" для меня по-прежнему необъясним. По мне так альбом и половины спетых ему там и сям дифирамбов не оправдывает. Любой из трёх вышедших следом очевидно и ушеслышно круче по большинству параметров. Особенно Колония.

Не знаю, силой с ним не мерялся. Самый зловеще-атмосферный и композиционно продвинутый - это да, это несомненно. Единственный облом был со звуком - но и тот в итоге исправили.

Ремикшировать не судьба по типу того же CoF-98 (хотя меня сабж и так вполне устраивает)? Альбом именно в этом исполнении стал культом и уже вошёл в историю музыки.

А у этих нельзя было выбрать альбом поприличнее?


У ЦоФ один Срулти всю дискографию ДБ кроет как бык овцу, извините за пошлый оборот.

PepeMetal, как минимум язык музыки зорны с галасами знают (и владеют им) лучше 99,9% блэкарей, дэтстеров и прочих кумиров пивной молодёжи.

Нашлись же в своё время те, кто блецк начал слушать. Где оный пердёж не только эстетически малоприятен, так ещё и безмозгл (как минимум на фоне вышеперечисленных господ).

Никто и не говорил о максимальном. И вообще, о Кэндлах камрад NeonKnight речь завёл, а я как бы вскользь подключился. Лейтмотив моих собственных постов совсем иной: БС - группа во всех смыслах очень сильно "прото-", сиречь недоразвитая. Прото-хэви, прото-дум и т. д. и т. п. И чтобы стать полноценными, этим жанрам пришлось многое из наследия БС просто выкинуть, а оставшееся - существенно прокачать. С добавлением иных ингредиентов, зачастую более важных, чем вязкие приблюзованные риффачки с эпизодическим тритоном.

Сильнее сабжа однозначно.

А теперь расшифруйте, пжалст, этот поток сознания.

Брюс Дикинсон и Psychotic Waltz офигевают от подобной однозначности.

2011 вообще сильнейший у группы. При этом к Онед я вообще равнодушен, а насчёт Флор согласен с Вяйне. Поэтому мой любимый их релиз - как раз Вакен-2013, где вещи с лучших альбомов представлены зачастую круче, чем в оригинале.

От себя добавлю, что слышал это влияние задолго до того, как узнал о нём.