assonik зашкварил эту тему постом

Занятно, но я тоже с этих позиций выступаю

Bloodn Lord, у меня порядка двадцати альбомов запланировано ещё в этом году. Из числа тех, которым 25 стукнет)) следующий 14 мая.

http://images.vfl.ru/ii/1620378623/db46892a/34360511.jpg

Bloodn Lord, это ты про Ин Флеймс ещё не читал))

Это совершенно не так. Louder than Hell лучше половины Триумфа стали и всего WotW.

13 февраля 1996-го вышел четвёртый альбом шведов Hypocrisy. Группа, конечно, уже была весьма маститой — её первые работы по праву считаются классикой дэта, а некоторые песни и вовсе имеют культовый статус среди любителей жанра. Но всё ж таки Abducted стал очевидным прорывом — как по качеству записи, так и по композиционному таланту.

Дядя Петя с плохо произносимой по-русски фамилией Тяттгртгтгтен (Tägtgren) сотоварищи сумели открыть в себе немало ранее спрятанных достоинств. Кстати, нужно ценить момент, ведь позже Петер заберёт сочинительство почти всецело себе; но тут каждый участник приложил руку/ногу/голову.

В первую очередь, парни научились писать мелодии. Не то чтобы раньше совсем не умели, но был очевидный крен в сторону агрессии и скорости, а тут они словно перестали стесняться того, что у них получается мелодичная музыка.

Во-вторых, клавиши вообще и созданные ими интерлюдии в частности, равно как и прорезающееся иногда чистоголосье. Очень в меру, но и очень к месту. Сбить накал жёсткой дэтовой атаки посредством мистичной Arrival of the Demons или прекрасной разрывной Reflections — блестящая находка.

Третье — баллады. Да-да, шикарные и депрессивные медляки, которые абсолютно невозможно было бы представить на ранних альбомах. В дальнейшем их будет ещё немало, особенно на ближайших работах (хотя вот чем дальше, тем меньше), но именно тут они сбивают с ног — хотя, возможно, это всё пресловутый синдром утёнка.

Четвёртое — безусловные хиты. Да, выше я говорил об определённых треках с первых записей, заслуженно ставшими культовыми, но это всё же очень узкоспециализированная музыка.

Abducted же открывается мощнейшим шлягером Roswell 47, повествующим об известной теории о приземлившейся в 47-м году в США летающей тарелке. Песня эта стала в своём роде визитной карточкой группы, попутно попав в миллионы всяческих сборников и тематических хит-парадов, включая сакраментальный Beauty in Darkness.
Paradox — прекрасный образчик среднетемпового мелодэта и прообраз многих песен группы в будущем.
When the Candle Fades, по сути, тоже квазибаллада. "When the sun turns black you release your blood and fade away" — эмо лет через десять должны вскрыть себе вены лишь оттого, что такой уровень для них недостижим.
Ну, и кульминация: бесподобная связка Reflections/Slipping Away/Drained. Надрывная "Отражения", отчаянная, суицидальная "Ускользая" и отрешённая, практически Тиаматовская "Иссушённый". Завершить дэт-металлический альбом тремя медляками кряду? Легко!

Альбом, конечно, веха, глыба, верстовой столб и точка отсчёта в новой эре Гипокрысы.

Да. Тыквовин попал в яблочко просто с первого прослушивания и до сих пор любимый альбом группы — именно 96-й. In Flames и Therion тоже выпустили лучшие для себя работы именно тогда, и кассета на репите гонялась под фэнтези-чтение безостановочно.

20 февраля 1996-го года в мир снизошёл второй полноформат шведов In Flames — The Jester Race. Глыба, веха, огромный шаг для мелодэта и приличный — для тяжёлой музыки вообще. Время, конечно, было легендарное: шедевры рождались куда чаще и охотнее, чем в нашем стремительном веке, мелодий было что сказок в сундучке, хватало времени всё послушать и возлюбить, да и вообще, трава была зеленее, а старики моложе. Конечно, краеугольные камни МДМ закладывали многие — и Dark Tranquillity годом ранее со своей "Галереей", и ещё годом раньше At the Gates с Terminal Spirit Disease; были и иные, и слава и мощь их работ возвела шведский мелодэт в ранг совершенно отдельного понятия, такого же значимого как норвежский блэк, британский дэт/дум или bay area thrash.

Все они молодцы, но именно In Flames в 1996-м году удался самый настоящий прорыв. Не то чтобы полторы их предыдущих работы были бесталанны —нет, совсем нет. Дебют уже показывал нешуточные перспективы, причём с явными намётками будущих паттернов, да и записан был вполне сносно. Последовавшая епиха и вовсе мало чем уступала юбиляру — а альбому в этом году 25! — (если уступала вообще), но всё ж таки была слишком короткой.

А The Jester Race явил собой талантливейший и продуманнейший сплав первородного мелодэта, гипермелодичных, чуть ли не пауэрных соло, чувственной, изумительной акустики и точечно сдобрен толковыми, чуть ли не проговыми клавишами. На тот момент времени это было безусловным новым словом в жанре.

Вкрадчивая, волшебная акустика Moonshield уносила в сказку (а водку по дороге купим™) просто с полоборота. Начать альбом со среднетемповой композиции, даже в чём-то полубаллады — довольно смелое решение, но сыграло на все сто. "Лунный щит" нетороплива, размеренна, исполнена внутреннего достоинства и вместе с тем не лишена определённого трагизма (and how i long for the dance and the fire!); а за ней уже вкатывается инструментальная The Jester's Dance, и она — сюрприз! — тоже аккуратно и не нагнетая перебирает струны, как бы отделяя своей прелюдией первый боевик альбома.

Artifacts of the Black Rain, конечно, шлягер на века. Прямо-таки эталон шведского мелодэта — качовый запоминающийся основной рифф, сдвоенные гитарные проигрыши, умеренная длительность; простое вроде бы пособие по написанию хита, да только немногим удалось им воспользоваться и выдержать нужный уровень. Graveland, на мой вкус, наименее удачная вещь на альбоме, этакий привет дэт-сцене, отрицающей (ну, почти) приставку "мелодик".

Lord Hypnos, кстати, тоже стартует с очень удачного риффа, но далее задача у песни несколько иная: мягкой, неагрессивной мелодикой подготовить нас к Dead Eternity, которая после атмосферного интро просто в ад сметает слушателя ультраскоростным, чуть ли не блэковым проигрышем.

Титулка. Опять чистый звук с нагнетающим второй гитарой практически трэшевым риффом и шикарный, просто шикарный припев, рефреном перекликающийся с лирикой куплетов. Кстати, о лирике — она весьма образна и непроста для понимания с точки зрения общего смысла. Метафоры, тёмная романтика, фэнтезийные темы — там сплетён свой лабиринт, и так просто в нём не разберёшься.

December Flower, конечно, один из лучших треков альбома.Быстрый в диапазоне от звука до света, с прекрасно подобранными друг под друга партиями гитар и вокала, и, опять же, текст — ну вот ровно что доктор прописал.

Wayfarer — ещё одна инструменталка, идей и ходов из которой группе меньшего таланта хватило бы на альбом, а то и на карьеру. И завершающая Dead God in Me, классический крепкий МДМ-трек, в середине неожиданно переносящий слушателя в не-бытие, где тревожно, но терпеливо ждут своего пробуждения нерождённые боги; и концовка песни, как и альбома — такая на полуфразе, недосказанная.

Группе удалось примерно удержать взятый уровень — прямо скажем, до определённого времени они обходились без провалов, пусть и откровения наподобие нашего юбиляра случались нечасто и лишь попесенно. Потом стремление быть модными-молодёжными и богатыми не то чтобы совсем убило группу, но интереса к ней у олдфагов заметно поубавило.

Из этого альбома ничего нельзя выкидывать, он прекрасен от и до.



Несомненно.

Сентенсед хороший альбом с таким названием записали.

Любое тесто круто.

в утиль.

Это патамуштаслеер обыкновенный, одна штука.

Вальс хороший, но в списке на оценку в непопсе я его поставил бы лишь четвёртым, после Хавукрууну, Дарзамата и Аларума. Так что проклинаю прокшмок мафиози.

Инквизиторы же попали в мой личный топ за прошлый год (в расширенный список, но всё же), так что относительно неплохой и даже хороший для себя Беня идёт строго лесом.



[youtube]026jjE0JNSA[/youtube]

[youtube]B8ko8lfQEYg[/youtube]

Весь альбом.

Вроде не так бессмысленно, каким обычно бывает южноамериканский павер, но всё равно беспощадно.

Хорошо так, грязно, олдово.

То есть лучше говно слушать, чем вторую-третью лигу. Впрочем, я не сомневался в тебе.

Главное, Деструксьон даже палочкой не тыкать.

Так все полноформаты до 94 включительно. Если по ранжиру, то 90-88-85-83-94-86.

В превью невнятные кабацкие напевы, МДМ не обнаружен.

Да, Сатурнус напоминает, но слушать неинтересно.

Тебя держат в заложниках? приставили пистолет? Моргни и мы позвоним парамедикам.

Ну алё, он же швед. Сундин он. Сун-дин.



Мрачность указанного периода очень относительна. Она имеет место быть, но, в то же время, сильно преувеличена. Там навалом каноничных раздолбайских пьяно-угарных песен, другое дело, что именно там их удачность спорна...



...в то время как на сабже хитов навалом — это и Myren, и Ormfolk, и указанный звёздный мёд, и Ylaren, и, как спел бы Псой Короленко — "и это ещё не всё!..".



Занятно, конечно, до чего по-разному все слышат и слушают. Леший с ним, с БАНом, но вот Иммортал я там совсем не чую, в отличие роттингов.



Вот за это пожизненный эцих без гвоздей, ибо The Solace — единственное, что оправдывает существование этого альбома.



То есть лучшая на альбоме Врата Иштар и фирменный качовый тестаментовский среднетемп Симптомы — это филлеры, да? Сыпаните гвоздей в эцих, я передумал.



Онириад хороший альбом, вынужден согласиться.




Это Нера-то пищалка?! Так, за невосторженное отношение к бажессной Нере г-на крупьё подвесить не за рандомную, а за вполне определённую часть тела. Многие товарищи, я полагаю, одобрят.



Хавукрууну. Не надо миксовать их с Корпиклаани, хотя я понимаю, что хочется. Тут даже в переводе Хвойная корона против Лесного клана.

Не помешает, я полагаю:

[youtube]DOz_ORMjZ1A[/youtube]