Да я в курсе, просто дожив до седой лысины никак не могу привыкнуть к тому что взрослые дядьки напоминают деток в песочнице которые доказывают друг другу, что их папа самый сильный мама самая красивая а горшок самый лучший

Интересный критерий.
Нищий Моцарт сдох в канаве. Не пришёл к успеху, стало быть.
Ну а так - в 80-х в СССР фирменные пласты Мастдайна нулячие шли за 100-120 рубасов. "Метла" - 180-250.
Сейчас я ни то, ни это даже в подарок бы не взял - гвоздями к стенке прибить. Начерта стенку портить.
Парам-парам-пам. Пиу!

Довольно забавно, что альбом так **есосят, я аж задумался, а что со мной не так.
Потому что, каким-то непонятным способом, сабж у меня стал лучшим после Ютаназии хронологически и за неполную неделю прослушан уже раз 5-7, что для меня вообще неприлично много за такой срок. Вероятно, дело в том, что преимущественно хэви Мегасмерть мало кому импонирует - таким же макаром неплохой, в принципе, 13й был успешно погребен, хотя у него и без того хватало проблем - филлеры, переделки прошлых бонусов, посредственный аккомпанирующий состав и т.д.
Тут же, ужас какой, я вообще не выкинул бы ни единого трека, что в моем случае с группой можно применить только к 80м-90м. Понятно, что сам по себе уровень материала не сравнить с классическими вещами, но это нисколько не мешает получать невиданное в этом веке удовольствие от Меги - да, Дистопия была ОЧЕНЬ хороша, но там не хватило, во-первых, хронометража, во-вторых, чего-то эдакого лирично-мелодичного от Рыжего, как раз в духе Ютаназии и более мягкой половины Каунтдауна. Тут с этим полный порядок - открывашка с реверансом в сторону She-Wolf в гитарной гармонии, Dogs of Chernobyl с почти саватажевским вступлением, Sacrifice, напомнившая Elysian Fields, только с кебабным колоритом, ВЕЛИКАЯ, не побоюсь этого слова, Killing Time, достойная быть на пресловутой Ютаназии, Soldier On с прилипчивым припевом и еще один хайлайт - Mission on Mars, в которой едва не готик-роковое вступление вылилось в еще один охеренный припев и эпищную расколбасную концовку.
Типа трэшевая часть, конечно, не такая впечатляющая, но на мой взгляд, получилась не слабее дистопии (и, как следствие, лучше всего того, что было с Бродериком) - Night Stalkers, например, хоть и затянута ровно на один куплет и беззубый фит Холодного Чая (позвали бы кого-нибудь пофактурнее да помоложе, епрст), но при этом вытягивает сама себя безумным для нынешнего Мусти риффом и толковым акустическим замедлением. Celebutante - нехитрая, казалось бы, вещь едва ли не превратилась в третий Ангар 18 (а жаль!) и отличается атмосферным куском в середине, напоминающим оный в Reckonning Day. Life In Hell - да, болтовню стоило и сократить, но в остальном интересный гровер получился. We'll Be Back вот тянет на единственный наполнитель (особенно после охеренности Марса), но за счет ломаной концовки, как будто "оттуда", тоже заслуживает быть на альбоме.
В целом, это действительно альбом, сотканный из всевозможных рыжих штампов и отсылок (чего тут только нет, но перечислять все довольно лениво), но при этом сделанный с душой, должным уровнем проработки и исполненным не Дровами и Бродами, а действительно крутыми профи - участие Лоурейро и так подняло Дистопию на уровень выше, а Дирк не уступит Адлеру по изысканности, тащемта.

Но там уже есть Kiliing Road!



Ну это же алаверды!

Подписываюсь.


Оно очевидно.


И это едва ли не лучшие их вещи)

По итогам - Стремление в музыке еще хуже Восьмидесятого шарит.
Думали уже дно, но нет, есть ниже

Иди такты считай, кулькулятор возьми. А то не досчитаешь)

А чего их считать. Процыцырую классику.
Когда Римский-Корсаков забабацал фрагмент в нестандартном размере 11/4, исполнители сломались. Дело спас дирижёр, придумав подсказочку "Римский-Корсаков совсем с ума сошёл".
Проблема была снята.
А тут - такты, BPM, пфе

Так это старая тема
У нас тоже есть такое:
Титечки-титечки - вот - тут
Две четвертных триоли и выход на 4/4

Интересно было бы вот такую распечатку целого альбома какого-нито math-metal почитать

Вот так как-то вроде титечки выглядят)
И это шестнадцатая триоль даже


Для тех кто в теме.
Попалось в интернете

У Иванова в Тоболе (и, полагаю, в царской армии вообще) определенные барабанные сигналы подавались тем же макаром: Го-род бе-ре-ги, Иль-я про-рок и так далее.

Всегда эти два диска в связке почему-то упоминают (как якобы демонстрацию музыкальности Слесаря после долбёжки RiB), а для меня они очень разные: 88 довольно средний, а 90 любимый у группы вообще.


Ну, с вокалом Даньки Филтхова звучит же.


Это Неоннайта спросить надо, что именно он имел в виду. Впрочем, по приятности для среднестатистического уха МФ, я думаю, тоже заметно впереди будут. Хотя это уже издержки стиля, по большому счёту.

По сабжу.
10,11,12 треки очень годные!.
Мощно!

Мля, как ты на барабанах вообще играешь? Тут в нотах никакой триоли нет. Просто шесть шестнадцатых нот. Потом пауза в одну шестнадцатую, потом две стрёмные ноты с точкой, одна из которых содержит в себе три шестнадцатых, а вторая - ещё шесть. В итоге такт закончен.
Триоль - это когда в одной целой не две, а три вторых, или в одной второй три четвёртых, и так далее. И на нотном стане обозначается чертой над нотами с цифрой три.
Если бы у тебя эти шесть шестнадцатых были бы триолью - у тебя такт бы в данном размере не закрылся.

И кто там, Римский-Корсаков запилил 11\4? Пф... где то у нас было 25\32, звукач сказал - играйте без метронома. Хрен ему, собаке бешенной, под метрик сыграли.
Может, найду этот таб, а я вам покажу тогда

А, ну вот ,нашёл. Там, правда, в табах один бас, но и так понятно, кто в теме

Kill The Vegan

Там и триоли есть, кстати

Никак нет уж)
Тут две триоли в одном четвертном такте
И играется именно как две триоли без паузы
Смысл в том, чтобы все это игралось без паузы, акцентируя 1 долю в каждой триоли.

Учитель музыки нашелся, однако

Я не знаю, как ты это играешь, но вижу, что написано нотами. И если у тебя будут две триоли шестнадцатыми, то они равны двум восьмым.
Теперь давайте считать. В такте размера 4\4 должно быть 16\16 или 8\8. Если у нас в начале две триоли, то выходит так - 1\8+1\8+1\16+3\16+3\8 = 7\8. Такт не закрыт. Если бы был размер 7\8, тогда не вопрос, закрылся бы.

Смеюсь что-то.

Да смейся. Это либо какой то втупняк, либо ты не знаешь элементарных вещей. Хотя, с тем материалом они тебе и ни к чему, видимо.
Хорошо смеётся тот, кто может правильно табы записать, отправить их коллеге ,а тот по ним придумать партию и сыграть её потом на репетиции и в студии, и попасть во все ноты.
У нас пока получается.

Триоль

Ты глубоко копать начал.
Здесь все гораздо проще.
8 ударов в такте.
6 первых - это две триоли.
В следствие этого перед двумя последними возникает пауза.

Нет, если это будут две триоли, рисунок риффа будет другой. Пауза возникает не в следствии, а когда её прописывают. Можно продлить ноту и паузы не будет.

Так и говорил, что Слееру это в йух не впилось в целом.

Относительно. По памяти неплохо помню в целом. Запомнился как не делающий сильного упора на кривизну, хотя явно ею не обделённый. Тем не менее, в целом уступит по кривизне и композиционной навороченности Джастису. В т.ч. по риффам альбомы примерно равны - у Метлы они здесь наиболее развёрнутые, деталированные и интенсивно развивающиеся, т.е., практически не уступают риффам Дейва.

Как то так, да. Просто подобную масштабность и эпичность в хорошо обработанной форме я привык воспринимать как отдельное достижение.

Не сказал бы. Хотя отличная вещь.

Не заметил особо уничижающей подачи.

Тоже хорошие примеры. Пятница особенно.

восхвалять,

перешёл на качественно новый уровень музицирования.

Было какое-то время, благодаря отдельным развёрнутым полотнищам (которых и то, было совсем немного). В остальным особого преимущества действительно не наблюдается.

Я имел в виду мелодические характеристики как раз в твоём толковании:
По части приятных среднестатистическому уху пассажей же оба коллектива, мягко говоря, не преуспели. Хотя у датчан и этого добра побольше будет - теоретически хитовые песенные темы имеются, только среднестатистическое ухо воспринимать их явно не возжелает, в первую очередь из-за вокала.

Тут хочется уточнить: действительно ли имеется ввиду уровень музицирования, или, всё же, уровень композиции? Поскольку, если говорить именно о техническом уровне, то каждая вторая брутал дет банда заткнёт за пояс того же Мастейна, и даже не спросит, что это было.
Ну, а если идти за замечательной композицией - я лучше My Dying Bride послушаю, чем Мегадет с Метлой.

Да и так и сяк в девяностых показатели в среднем только лучше становились.

По технике может и заткнёт, хотя и то спорно, у Дейва тоже не дураки играли. По оригинальности, самобытности, музыкальности нотных словоблудий - уже большой вопрос.

А почему бы и нет, собственно. Как раз хороший пример развития композиторской мысли в метале.

Типа у кого песни длиннее, тот и лучший композитор? "Спасибо, поржал" (ц).


Я тоже, пожалуй. Что как бы не отменяет.


Крайне спорно, я бы сказал. Впрочем, у товарища Ханнеман с Кингом лучшие гитаристы, ему можно.

Ну, не знаю... Мега ни как не блещет оригинальностью, хотя, как не странно, узнаваема. Средняя температура по палате никчемного американского рукоблудия.

А Умирающая Невеста просто великолепна музыкально.


Мне можно всё, ибо я Господь.

Другое дело, что все дорожно-транспортные проишествия происходят по одной причине - скорость. Никогда не бывает так, что вот мы все стояли, никуда не ехали, и тут Петя врезался в Васю.
И показателем технического скилла, помимо хорошего звукоизвлечения, является опять таки скорость, ибо, какой бы навороченной не была партия, чем медленне, тем играть её проще.
И вот тут с пацанами из брутала мало кто поспорит.

Ну дык мы сравниваем не быстрое с медленным - скорее очень быстрое с очень-очень быстрым. И в данном случае навороченность и звукоизвлечение решают.

Я поля тоиолям постелю,
Пусть поют во сне и наяву
Я курю, а значит я живу
И никто не знает почему
Был в Меге гитарист, какие-то гранды говорили, что самый лучший. Ну, не знаю.
Был да сплыл.


Ахаха, ахаха. Точно.
Judas Priest будет, с орущим вокалистом, забывшим ноты.

Formaldehyd, на ютубе полно экзерсисов того же Лоурейро, ни в скорости, ни в замысловатости этому не уступающих.

Ханнеман Бог, бл.

Но это же не быстро и не наворочено. Или я не так вкурил? Но композиционно охр.нительно.

может и заткнут, про только этих, каждых вторых, технарей забудут через полгода и не вспомнят что это было, а МегаДева слушают десятилетиями и на его концерты ходят поди уже с внуками

тут все просто - Мустейн, уверен что сыграет что-то из брутала, а вот брутальщики Мустейновские темы вряд ли сыграют)
Скорость пальцев по грифу это совсем не главное)

Ин то ни ро ва ни е

Можно и так сказать

Ага. Интонирование. В метале. С дисторшином. Это сейчас так называется плохое звукоизвлечение?
Продолжайте писать и слушать чушь дальше.
Я больше не буду, вы и без меня хорошо справляетесь.

Ага, с пылью или без пыли) Никто не отменял.
У сабжа как раз таки отменное.
У Чака ещё было. Эмотт. ЛяРок. Да мало ли кто, ты ж зациклен на другом. Не читай тогда.

И это с учетом отвратительного вокала?



Техникс же выпускал 30-полосные. И параметрические моно 12-полосные.



Хорошо, какой альбом Метлы после 2000 года лучше Endgame?

Речь о студийной аппаратуре тех летБытовые - то всякие были, само собой. Но там параметры совсем не студийные.

Во-первых, не отвратительного, а специфического (причём едва ли более специфического для казуальных ушей, чем у Арайи); во-вторых, речь была о мелодиях, а не о тембрах.

Однозначно значительно более специфического.

Old Vyaine, и в чём же лающие скороговорки приятнее для случайных ушей, чем выпевающий внятные мелодии фальцет?

Alamar, Арайя просто орёт на одной ноте, а фальцет, знаешь ли, очень немногие люди любят, да ещё с постоянными переходами с нормального вокала и обратно.

Именно поэтому в тяжёлой музыке он процветает со времён её зарождения, со всех этих плантов-гилланов-байронов.

Известный факт. Конечно же, Dystopia!

Faust_Vulkan_16, да это все одно и тоже, за исключением навороченного внешнего вида бытовой аппаратуры. Да я не верю, что профи остались без полноценных эквалайзеров!



И тем не менее, Crimson Glory я слушаю спокойно, хотя там вокал очень даже писклявый. Но не раздражает. А вот Даймонд для меня - худший вокалист. Как и Филт. Была тут тема в курилке про худших вокалистов, надо бы ее оживить...




Очень специфический вокал, и это еще мягко сказано. У Арайи же вполне стандартный для металла тех лет голос.

Которые используют его совсем не так, как КД.



Опять же, потому что у КД нет никаких закономерностей. Вот он поет нормально, вот он внезапно заголосил.

Исполнительская эквилибристика в рамках возможностей. Каких вы хотите закономерностей? Какие, к примеру, закономерности в гитарных соло у всяких виртуозов-поливал? Тупо демонстрация технического арсенала, иногда вписывающаяся в музыку, иногда нет (здесь уже всё от композиторских способностей/навыков зависит).