Даже малознакомому с творчеством группы человеку должно быть известно, что Rammstein на данный момент времени являют собой больше клипмейкеров и крутых шоуменов, нежели крутых музыкантов. С музыкой именно как ремеслом они справляются отлично, но так и хорошее шоу без этой составляющей не сильно жизнеспособно. Поэтому, основным вопросом ожиданий перед выходом “Rammstein” был следующий: насколько сильно в этот раз немцы позволят визуально-концептуальной составляющей подавить музыкальную? Последний раз идеальный баланс был соблюдён, вы не поверите, аж на “Mutter”. Кто-то ждал, конечно, и его повторения, но эти люди сейчас наверняка проходят усиленную терапию галоперидолом. На “Reise, Reise” и “Rosenrot” стрелочка качнулась в сторону картинки, а на “LIFAD”... Впрочем, не будем о плохом.

Скажем так – хуже точно не стало. Известные клипы по-прежнему движутся сильно впереди своих песен по качеству, но качество в целом далеко не безнадёжно. Энергии тут действительно побольше, чем на предшественнике, поэтому обвинять Рихарда во лжи не очень уместно, но в очередной раз вынужден констатировать промах по части распределения композиций. Всё самое боевое было отгружено в первую половину диска, когда как во второй части Раммы со всей дури дали вялого и превратили рубль в копейку. Lacrimosa на “Hallomann”? Серьёзно?

Для любителей грубого описательно-ассоциативного подхода раскидаю компоненты таким образом: “Sehnsucht”+”Reise, Reise”+миазмы “LIFAD”. Но к каждому компоненту можно прикопаться, и отнюдь не на ровном месте. Для 97-го тут не хватает жёсткости, бескомпромиссности и, банально, электроники, для 2004-го стадионных припевов, для 2009-го хватает всего. Но всё это сущие мелочи, ведь при таком пёстром смешении сложно довести каждый компонент до исходного (читай, нужного) состояния. Не мелочь то, что альбом косплеит “Rosenrot” и звучит, как сборник би-сайдов. Далеко не самых паршивых, но всё же. Мне очень нравятся ломовая “Zeig Dich”, кичевая “Auslander” (небезызвестный Вудман должен оценить по достоинству такой трибьют ), нежная, хоть и преступно короткая, “Diamant”, и ещё, как минимум, три вещи я назову неплохими, но размести их по “своим” альбомам и случится потеря. Согласитесь, через 10 лет тишины это выглядит странно.

Отдельной строкой про важный для меня нюанс/расстройство. Единственная здесь песня, которую можно назвать музыкальной отсылкой к “Матери”, она же “Deutschland”, пусть и несёт в себе те самые характерные масштабность и монолитность, звучит слабо даже для внеконкурсной программы того альбома. Тот случай, когда фраза “Песня сделана под клип, а не наоборот” будет уместной. От звания худшей её спасла куча атмосферно-однообразных филлеров во второй половине, кроме наиболее “тоскливой” - “Tattoo”, являющейся отсылкой к “Hallelujah”. Да и чего греха таить – время лечит, и вот уже припев “ Deutschland, Deutschland, uber allen” буквально принуждает преисполниться гордостью совсем не за родную страну и со всеми её косяками.

В 2017-м году Круспе сказал, что данный альбом имеет высокие шансы стать последним в карьере. Если ему суждено стать таковым, то студийная карьера Rammstein, бесспорно эпохальная, окончится на достаточно невнятной ноте. “Rammstein” нормальный альбом, но заканчивать таким релизом, это словно отделаться отпиской. Даже после “LIFAD” было бы больше логики в таком поступке, дескать, всё, не вывозим, сил нет и т.д. Суть в том, что “Rammstein” имеет определённый потенциал, который делает возможным питать некоторые надежды на более светлое будущее. И поэтому оставить всё, как есть – преступление. Улыбаемся и машем?