Ну откровенно говоря.некоторые альбомы у них реально унылы.

Двух более непохожих исполнителей сложно найти.

Гении - может быть действитвльно слишком сильное слово.

Новаторы, первооткрыватели - разумеется.

А уж гениальность - это в большей степени субъективная оценка, тем более в аспекте творчества и музыки.

Про Сержанта Пеппера не слышали?

Про Луну , 1975 где мелодий больше чем в половине мятала ?

Любишь гавканье и тявканье грайнд якобы вокалистов под шум и лязг?

Ну уж лучше Битлез послушать там хоть музыка есть в отличие от грайнда который представляет собой тупо ор и лязг от которого только уши болят.

Кое что (оч мало) из повара ценю. Мдм разлюбил, слишком попсово и сопливо.

Нойз - скушно, какого нить Масонну слушать это ж пфффф, один и тот же шум 1250000 релизов, вместо павер электроники лучше Продижи наверну, у них и драйв и задор и забой и кач.

Пинк Флойд и Роллинг Стоунз да гении, Битлы не мое, профффесора и около беру обратно, дилетант и псевдо около музыкальных наук точнее.

Не надо сравнивать обычного попсового исполнителя мэйнтримовых песенок с группами без которых не было бы современного рока и всякого вашего тяжа громыхающего. Вы еще на Хендрикса давайте вонять начните. А чо, тоже переоценен, да еще и Моррисон ни о чем наверное.

Меру в троллинге знать надо.



Это правда.

Кстати если про певца сравнение вполне достойно, не знаю только что это за зона которая КАБ.

Попсовые только в плане большой популярности (заслуженной).

Без харизмы и голоса Джима Дверей бы не было.

Ууу! Прям заспорили, аж в такие дебри залезли. Всё очень просто, вокалист в пауэре должен иметь такой голос, чтобы в куплетах/припевах своим пением как-будто в атаку поднимал. У Кюрша это точно есть, так что усё норм, господа.

Обисьняю.
Я в Википедию хожу не часто, и на этот раз ходил не туда. Сходил в ВК штоб освежить 3 песни с сабжа. Освежил. Как оказалось, ещё и у вокалиста недавно был день рождения. Эта скромная инфа об нём показалась мне интересной, я же ведь не всё знаю как ты. Дай, думаю, скопирую, мож тоже ещё кто не знает, заодно косвенно т.с. поздравлю его с Днюхой.

Ты - только обвиняешь, я же - только защищаю, и иногда не соглашаюсь, заметь.

Не только как обезьяны, но и как люди. Грешен, иногда, как и большинство челов, жду автобус, устремив взор в ту сторону откуда он должен приехать.

Думаю - теперь ты знаешь совсем всё.

теперь можно в тему с астрологией топать, составлять твой портрет

Из темы про 92. Смешно, как в первый раз. Особенно про вокал. Щас 80-й по другому запел.

И че? От альбома к альбому впечатления от вокала могут меняться, знаешь ли.

Ведь на последнем альбоме Дип Перпл не очень хороший вокал. И если напишешь - вокал не очень, то это не значит ,что и в работах 70-х годов плохой вокал. Контекст вырубай, а не выдергивай фразы в попыточках позубоскалить. Речь шла о том, что в 1995 вокал мне не нравится, я нигде не говорил что у него плохой вокал на всех альбомах.

Разве вокал на 95-ом разительно отличается от того, что был на 92-ом?

Разительно - не разительно, но Мне не понравился, что тогда, что сейчас. На более ранних и поздних прет, тут же нет.

Давно понятно, что искать логику в высказываниях маэстро — гиблое дело, там чистый эффект случайных чисел, с применением коэффициента склероза

Старичок, не проецируй на меня свои болячки.

Между тем сегодня четверть века с момента официального выхода этого альбома.

Пик творчества, лучший альбом.

Отметим!

Лучший - это предыдущий. Здесь тоже все хорошо, особенно I'm Alive.

Blind Guardian нашли своё совершенно уникальное звучание, выпустили два прорывных альбома и сорвали солидный куш в Японии, при этом войдя в ту стадию карьеры, когда уже есть что терять и есть откуда падать. Тем не менее, останавливаться на достигнутом немцы не собирались.

Мощь, экспрессия, величественная красота, трагический надрыв и монументальная эпичность – все эти эпитеты в равной степени применимы к пятой полноформатной работе коллектива. Ханси Кюрш начал брать уроки академического вокала ещё после выхода TFtTW, и на обозреваемом альбоме результаты стали действительно заметны: он демонстрирует потрясающе драйвовый и одновременно мелодичный вокал. Эффект хора путём повторного наложения собственных вокальных записей он начал применять ещё на третьем альбоме, но здесь вокальные линии достигли пика разнообразия. Звучит очень круто, жаль только, что на концертах Ханси не в состоянии себя клонировать. Также стоит отметить утяжеление саунда: это определённо один из самых тяжелых альбомов группы, пожалуй только инспирированный трэшем Follow the Blind может оспорить первенство.

Поставив диск в вертушку слушатель моментально получает под дых гениальной Imaginations from the Other Side: отчаянная и мрачная, где-то даже пугающая композиция с совершенно восхитительными вокальными мелодиями, шикарной работой лид-гитары и ударных и запредельной мощи припевом. Одна из лучших вещей в дискографии группы, восторг и преклонение! Агрессивная и напористая I'm Alive привносит определённый позитив и задор, при этом повышая темп альбома после среднетемпового эпика. Самая забойная на альбоме, но и в ней нашлось место для вокальной полифонии и пафосного надрыва, присущего альбому в целом. Средневековая менестрельская баллада A Past and Future Secret продолжает линию Песней Бардов, но с куда более насыщенными аранжировками. Драматичная, но скоростная The Script for My Requiem играет контрастами агрессивных куплетов и мажорно-пафосных припевов, а лирика посвящена теме крестовых походов и Священного Грааля. Mordred’s Song, как легко понять из названия, посвящена Мордреду из цикла легенд о короле Артуре. Музыкально же это баллада, но на этот раз не менестрельская, а как раз таки тяжелая. Born in a Mourning Hall – скоростной боевик с ударным припевом. А как потрясающе агрессивно звучит фраза “the other side” в конце каждого из них – пример поистине гениального развития вокальной линии. Bright Eyes – трагичная и надрывная среднетемповая песня, которая по шедевральности лишь немного уступит запредельной титулке. Another Holy War – ещё один фирменный скоростной боевик с хуковой припевной частью. And the Story Ends – завершающий эпик, причем эпик потрясающей эпичности. Он не слишком длинный (всего 6 минут), но по структуре, насыщенности вокальных линий ощущению масштабности – номер один в альбоме. Гениальный трек, становящийся в ряд с титульной композицией и Bright Eyes. Что характерно – именно эти три песни являются тремя частями одной истории, т.е. работу можно назвать частично концептуальной.

К сожалению, несколько подкачал продакшен (несмотря на то, что за продюсирование и микширование отвечал Flemming Rasmussen): звук несколько глуховат. Это частично исправили на ремикшированной версии, но идеальным он не стал всё равно. Зато в ремиксе The Script for My Requiem стала длиннее на целых 45 секунд: ей добавили красивую клавишно-струнную концовку. Я поначалу был несколько удивлён, но сейчас привык и уже отказываюсь понимать, как так получилось, что этот фрагмент отсутствовал раньше. Ибо это идеальный переход к началу Mordred's Song.

12/12. A Masterpiece! Ни одной проходной композиции! Пособие для будущих поколений и классика.

P.S. 5 апреля альбом отмечал своё 25-летие.

причём смело распространяем это не только на завершающий трек, но и на весь альбом.

Я в жанре буквально пару альбомов люблю поболе, но вот именно эпичнее не слыхал ни одного.

[ Hidden Text ]

Среди олдовых ценителей - да. Я хоть себя к ним и отношу отчасти, но в моих глазах/ушах IftOS, даже будучи сам по себе одной из лучших работ жанра, является лишь преддверием действительно идеального NiME - и композиционно (слишком ещё много здесь характерного для ранних БГ "метёлова"), и вокально (не зря уже после него Кюрш отложил басуху в сторонку, чтобы полностью сконцентрироваться на пении), а главное - в плане ровности материала. Даже забавно, насколько чётко здесь все нечётные вещи сильнее и разнообразнее чётных (аккумулировавших как раз то самое "метёлово"). Впрочем, за эти нечётные группа уже достойна мраморной статуи в пантеоне богов тяжёлой музыки, а "Mordred's Song" я таки назову своей любимой песней немцев, при всей любви к двум следующим альбомам (да-да, я и "Ночь в опере" считаю как минимум не уступающей сабжу - но это уже, как говорится, совсем другая история).

Всегда считал "Imaginations From The Other Side" высшей точкой развития Blind Guardian.
Сейчас же скорее назову три альбома - этот и два соседних, без выделения лучше/хуже.

Я бы назвал Nightfall "и два соседних", но 1992 им уступит лишь самую малость.

141 mb/320 kbps
[ Hidden Text ]

Офигеть, а мужыки-то не знают...

З. Ы. Забавно, кстате, что вырвалась подобная реплика не где-нибудь, а в теме альбома группы, очевидно и ушеслышно более мелодически состоятельной, чем пресловутый Пенкфлойт.

Много-много лет и миль спустя вывозят только Mordred’s Song и Bright Eyes. Все остальное - фтопку.

все без исключения треки.

уже не торт.
Перестань заниматься самообманом, им мальчики занимаются, а ты - взрослый мужчина

Мой психологический возраст... а, извините.

Серьёзно — альбом был прекрасен во все мои времена/стадии/становления. Есть уверенность, что он и продолжит.

Как минимум первая же песня здесь - эпичнейший эпик, настраивающий на нужный лад и задающий тон всему альбому, а следующая за ним вещь ещё и сносит башню ураганным драйвом. Закрывашка тоже идеальна на своём месте - самый царский припев альбома в конце.
Здесь, конечно, есть выделяющиеся из общего ряда песни, но и остальные вполне выполняют свою функцию и не разрушают атмосферу альбома. А здесь одна из главных вещей - монолитность и пусть не текстово, но образно-музыкально пронизывающие весь альбом идеи.


Но про грайнд то он в точку сказал, однако.

NeonKnight, просто традиционно подрывает от характеристики ПФ как супермелодичной группы - хотя очевидно, что их успех у публики вовсе не на этом базируется. В плане мелодизма они всегда довольно банальны были. Не сравнить не только с упомянутыми в том же посте Битлами (которых я люблю меньше, однако против правды не попрёшь), но и даже с King Crimson, которые при всей своей "шизоидности" могли порой совершенно волшебные мелодически вещи выдавать.

а я вот согласен, а ещё согласен, что брайт айз - это прям вышак

Да, там достаточно факторов, но мелодизм всё же на последнем месте. Он всё же у группы был на достаточно высоком уровне для создания достаточно красивых вещей, естественно не без помощи наруленного звука и т.д. С остальным не буду спорить.

Тем не менее, все нечётные получились интереснее всех чётных: в первой категории у каждой песни своё яркое и характерное "лицо", а вторая сконцентрировала более-менее стандартное паверное долбилово.

Треш-паверное наверное всё же. Особенно в Born In A Mourning Hall и I'm Alive. Вторая из них кстати почти приближается по своему уровню к нечётным номерам.

Да не почти, а очень даже близко, со своей акустикой внезапной, которая ничуть не мешает динамике и скоростному драйву.

И вообще, надо решительно переслушать альбом, хотя муяндекс мне и так эти треки постоянно подкидывает.

(сказано — сделано).

Мне она кстати первой из песен альбома башню снесла - в титульную, Мордред и прочие я уже позднее врубился. А эта сразу же ошарашила безумным драйвом и резкими остановками.

А мне исключительно ровно и сразу всё зашло, хотя где какая песня в связке

04 - The Script For My Requiem
05 - Mordred's Song
06 - Born In A Mourning Hall,

я не сразу разобрался (это ж кассета была, там вообще песней A Past And Future Secret сторона B открывалась.