Всё инструментальное сопровождение записывалось сразу. Гитаристы Малкольм и Ангус Янги, басист Клифф Уильямс и барабанщик Фил Руд играли все вместе в тон-зале Studio 2. Каждый из гитарных кабинетов стоял в своей звукоизолирующей кабине. Тем временем, певец Брайан Джонсон бегал по диспетчерской с микрофоном в руках и напевал песню.

«Разумеется, чтобы уменьшить взаимные помехи, гитарные и басовые кабинеты стояли в изолированных кабинах. Кроме того, за годы работы с AC/DC я изучил одну важную вещь – следует стараться использовать как можно более короткие кабели от гитары до усилителя, и от усилителя до кабинета. Таким образом, возле каждого гитариста стояла «голова» усилителя. С короткими кабелями вы получаете мясистые низа и приятные верха. Как только Вы удлиняете кабель, всё волшебство уходит из звука. Вы добавляете высоких частот в усилителе или в эквалайзере, но звук уже становится нечётким. Множество людей спрашивает меня: как я получаю такой огромный гитарный звук, причём не используя дабл-треки? Ответ прост: Малкольм играет в одном динамике, а Ангус – в другом, и нет никаких эффектов. Короткие кабели – одна из главных составляющих.

AC/DC любит очень близкий барабанный звук, так что нам пришлось построить специальную маленькую кабинку в большом тон-зале и поставить там барабаны. Её размер был достаточен, чтобы Фил мог махать палочками, но она реально была маленькой! При записи альбома Stiff Upper Lip они искали супер-сухой звук, но для нового альбома не требовалась такая «засуха». Поэтому мы экспериментировали с открытием дверей, чтобы заманить некоторое окружение в эту комнатку. Им нравится этот непосредственный барабанный звук, и не нравятся слишком просторные и претенциозные вещи.

У всех пяти членов группы были наушники: в студии есть система распределения сигнала на наушники, в которой у каждого музыканта есть собственный мини-микшер. Я послал им четыре трека барабанов – бочку, малый и стереомикс всей установки; плюс – гитара, бас и переговорный микрофон. Брэндан также сидел в наушниках в комнате вместе с ними, но у него был маленький переговорный микрофончик, через который он давал указания и напоминания музыкантам. В таком стиле мы записывали целиком весь альбом. Мы делали подряд по три песни, записывая основное инструментальное сопровождение для них. После отдыха, Брайан добавлял свои вокалы, Ангус делал наложения своих сольных партий, а потом мы записывали разные подпевки. Как только эта партия песен казалась укомплектованной, мы приступали к следующим трём песням. Это должно было держать интерес в вещах. Ведь в противном случае, Брайану бы пришлось две недели писать только один вокал, а Ангусу – гитарные соло».