Первая песня после нескольких аккордов напоминает что-то совсем не относящееся к трэшу вообще
На Phantom Antichrist ловишь себя на мысли - "Плэжэ ту килл!"
На третьей понимаешь, что это "Cause To Alarm" 1986 года американцев Agnostic Front
Далее идёт какое-то эпическо-хоровое пение с риффами очень похожими на ... Manowar
Далее опять всё та же смесь из баллад с чистым вокалом, трэша и ещё чего-то, не вяжущегося с музыкой Kreator
И так весь альбом - то боевик, то баллада
Ну какие могут быть баллады у такой группы, это ж не металика какая-нибудь
Оценка: 6 из 10

По сути Креатор сделали то, что должны были сделать, что диктовала вся логика их развития в нулевые годы. После бурных девяностых с их более чем смелыми экспериментами, Милле Петроцца решил вернуться к своему классическому стилю восьмидесятых, но переосмыслив его в сторону привлечения истинно финских мелодичных запилов и с тех пор практически последовательно развивал эту идею. Почему "практически" - да потому что вышедшие перед сабжем "Полчища хаоса" были в некотором смысле шагом назад в трушность - только не за счет сколько-нибудь уменьшения мелодических возлияний (они-то как раз остались на уровне), а за счет осушения звучания и выполнения большинства треков в скоростном и энергичном, чисто трешевом ключе, в противовес больше среднетемповому "Противнику Господа". Теперь же Милле идет дальше, доводя стилситику альбома до уровня сладкозвучия разве что не "Эндорамы". Только вряд ли сие стало для кого-то неожиданностью - такой вектор развития был задан уже очень давно.
С ним, конечно, можно не соглашаться и заявлять что такое-де пусть пауэрщики слушают, но по большому счету все споры о приемлемости такого "нетрушного" развития некогда эталона трешевой трушности нивелируются тем фактом, что абсолютно все альбомы позднего периода выходят у Петроццы на каком-то ненормально высоком уровне. Даже не знаю какая ещё группа способна выдавать такое на третьем десятке лет существования. И этот (уже четвертый в "новой истории") альбом - не исключение. Он просто ломится от классных треков - "Civilization Collapse", "The Few, the Proud, the Broken", "Victory Will Come" (неудивительно, что она Кюршу так приглянулась - в припеве-то чистый Гардиан ) и баллада (!) "Until Our Paths Cross Again" . Да не только они - в принципе, каждый из девяти трека(и даже куцый десятый, интро) остается в памяти из-за исключительной яркости и индивидуальности каждого из них. Ну а кроме всего прочего, они ещё и весьма разнообразны внутри себя ибо каждый (ну, почти каждый - 5й и 6й, всё-таки нет) снабжен сложносочиненным миддлом со множеством переходов и вставок. Пей не хочу
Конечно, в чем-то вышеозначенные товарищи правы - может быть в своей увлеченности Петроцца несколько..эммм... перестарался. Всё-таки в той же Эндораме такая беспрецедентная для треша (тем более - тевтонского) мелодичность оправдывалась самой её концепцией (попыткой симбиоза треш-метала с чем-то напоминающем готик-метал), сейчас же Милле пытается сидеть на строго трешевых рельсах. Но дело в том что при такой заполненности музыкального пространства мелодичными запилами его треш выходит каким-то уж совсем не трешевым. По сути, на "Мнимом Антихристе" есть только один трек, берущий именно трешевыми ценностями - скоростью, энергетикой, сочным риффингом - "Death to the World". Остальные же апеллируют больше к пауэрной и даже мелодэтовой эстетике.